據(jù)《白皮書》調(diào)查結(jié)果，目前自制劇共有29種類型題材，其中以喜劇/搞笑、都市/時裝、愛情/言情、劇情四類為主，占據(jù)著58.06%的市場份額；偶像、懸疑、青春/校園、古裝/宮廷/宮斗、科幻、情景類共占29.6%的市場份額。根據(jù)監(jiān)測數(shù)據(jù)顯示，女性觀眾更偏愛穿越類型的網(wǎng)劇，《太子妃升職記》、《拐個皇帝回現(xiàn)代》的女性受眾占比分別達(dá)到88.2%與75.7%。但總體而言，罪案懸疑類網(wǎng)劇更受歡迎。

　　2015年，25部改編自IP的自制劇共吸引了196.40億的播放量；而2016年前八個月上線的23部IP改編劇也已經(jīng)吸引了238.67億播放量。從整體來看，全網(wǎng)28.71%的IP改編劇收割了82.43%的播放量，可見IP劇具有驚人的引流效果。

　　對于爆款自制劇來說，雖然其主演或是新人、或是三線演員，有的甚至并非專業(yè)演員，但其播放量均已超10億。憑借著超高播放量的自制劇，主演一夜爆紅，粉絲暴漲，爆款網(wǎng)劇捧紅新人的能力可見一斑。如在出演《余罪》前，張一山[微博]的百度指數(shù)為11639，《余罪》上線后漲至151893；而憑借《太子妃升職記》走紅的張?zhí)鞇郏湮⒉┓劢z數(shù)由3萬暴漲至500萬也僅用了不到1個月的時間，另據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，其在參演電影《鮫珠傳》時的片酬已與一線花旦無異。

　　若保持目前產(chǎn)量增速不變，預(yù)計2016年網(wǎng)絡(luò)自制劇產(chǎn)量將達(dá)到88部，共計54000分鐘。截至2016年底，網(wǎng)絡(luò)自制劇市場總體規(guī)模將達(dá)到248部，116743分鐘。但以受眾平均每天觀看2小時網(wǎng)劇計算，目前網(wǎng)劇的市場容量僅為43800分鐘，這也意味著網(wǎng)絡(luò)自制劇市場在2015年就已達(dá)到飽和。如何平衡供給與需求的矛盾、解決產(chǎn)能過剩問題，將成為行業(yè)關(guān)注的焦點。

　　網(wǎng)劇發(fā)展如此之迅速，也難怪在發(fā)布會上，樂視制片人郝舫直言如今視頻網(wǎng)站的話語權(quán)，“所謂的臺網(wǎng)聯(lián)動是勢在必行的。現(xiàn)在提到話語權(quán)已經(jīng)不在電視臺的手上了，我個人是在互聯(lián)網(wǎng)這一方面的，所以我覺得這是一個好趨勢，并不是視頻網(wǎng)站發(fā)言的聲音，而是互聯(lián)網(wǎng)受眾的聲音，就是這些受眾讓電視臺再也不敢輕視他們了，”

　　不過，網(wǎng)劇從較為小眾，走向更為大眾之路，并非一帆風(fēng)順，《靈魂擺渡》編劇小吉祥天就透露，雖然網(wǎng)劇效果好，但《靈魂擺渡》上大銀幕困難比較大，“我們基本上是立足有鬼的方向來說的，大銀幕現(xiàn)在還是不能夠用鬼，所以我們現(xiàn)在還是處于一個比較迷茫的階段，我們想要不要換成妖啊，寫一個人妖的故事，就是要做到一些平衡，但是不能夠欺騙觀眾。”(葉子/文)