這樣的“噱頭”免不了爭(zhēng)議，卻恰恰是周之光的有意為之。“我們希望通過(guò)這部作品把那段歷史、那種為祖國(guó)和信仰甘愿犧牲的精神真實(shí)地展現(xiàn)給現(xiàn)在的年輕人?！堵槿浮纷鳛橹餍?，我們不想高‘濃度’灌輸，而是希望以年輕人樂(lè)于接受的方式，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地讓他們?cè)诮邮苓@些年輕革命者形象的同時(shí)，在精神層面也有所收獲。”周之光說(shuō)。

　　在《麻雀》編劇、小說(shuō)原著作者海飛看來(lái)，起用“高顏值”“小鮮肉”雖離不開(kāi)商業(yè)上的考量，但也很切合歷史。該劇背景是孤島時(shí)期的上海，當(dāng)時(shí)參與諜戰(zhàn)的很多革命者就是20多歲的年輕人。“如果換成一些‘老戲骨’或者看上去四平八穩(wěn)、足智多謀的熟男熟女去演，反而在年齡上并不相稱。”海飛認(rèn)為。

　　難能可貴的是，這些年輕演員的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，并且劇中人物形形色色，每個(gè)都有自己的性格，克服了以往主旋律作品正面角色過(guò)于高大上、反面角色臉譜化的問(wèn)題。

　　“90后”在讀醫(yī)學(xué)研究生張姝就表示，之所以喜歡這部劇的熱血愛(ài)國(guó)，也是緣于該劇并沒(méi)有把革命者“神化”，讓人更覺(jué)真實(shí)、沒(méi)有距離感。

諜戰(zhàn)是一個(gè)舞臺(tái)

　　黎明前的潛伏波詭云譎、撲朔迷離、機(jī)關(guān)重重、緊張刺激，在海飛看來(lái)，諜戰(zhàn)劇就像一場(chǎng)“通關(guān)游戲”。

　　為了讓劇情足夠好看，海飛在《麻雀》中設(shè)計(jì)了超過(guò)10個(gè)橋段，并一反諜戰(zhàn)劇的“常態(tài)”——主要解決一個(gè)問(wèn)題，在《麻雀》中加重了對(duì)“兩難”的處理，也就是說(shuō)，要想解決一個(gè)難題，一定會(huì)有另一個(gè)難題出現(xiàn)，讓人措手不及。“但凡觀眾能想到的一定是不精彩的。”

　　除了“兩難”，海飛還采用了倒敘的方式，把難題的解決方案放在劇中角色的“回憶”中，當(dāng)觀眾跟著劇情發(fā)現(xiàn)無(wú)路可走時(shí)，“回憶”中的劇情反轉(zhuǎn)又讓人豁然開(kāi)朗。

　　并且，與以往創(chuàng)作所不同的是，《麻雀》中的“職場(chǎng)戲”和“情感戲”很重，這也是海飛試圖帶給諜戰(zhàn)劇的突破。“好劇要讓觀眾從中看到自己，這就要求劇本創(chuàng)作的代入感要強(qiáng)。諜戰(zhàn)只是一個(gè)舞臺(tái)，《麻雀》實(shí)際上講的是生活、是人，更更重要的是人性。”

　　不得不說(shuō)，《麻雀》在人物塑造上有頗多用心之處，劇中人物往往沒(méi)有絕對(duì)的好壞之分，卻因立場(chǎng)不同而展現(xiàn)出人性之復(fù)雜，很多配角的刻畫更是令人稱道。

　　比如，毫無(wú)背景卻在人際復(fù)雜、眼線眾多的行動(dòng)處游刃有余的柳美娜，仿佛就是每個(gè)人的職場(chǎng)中都不可缺少的那個(gè)無(wú)所不知的“八卦姐”；平時(shí)嬉皮笑臉、散漫慣了的扁頭，骨子里卻是個(gè)講義氣的人，關(guān)鍵時(shí)刻極力“護(hù)主”。對(duì)此，有媒體評(píng)價(jià)：“行動(dòng)處里的辦公室政治比盜取情報(bào)的橋段設(shè)計(jì)得高明。”