­☆藝術要回歸簡單，根植于腳下的土地

　　­據悉，惠安本土的雕刻家當中，幾十年如一日堅持不懈雕刻的，很多都只是因為本能的驅使，沒有過多的想法，諸如對藝術的追求，而只是出于一個普通的工匠對祖輩遺留下來的手藝的延續(xù)，對鑿刻本身的專注和對材料的執(zhí)著，并在此基礎上精益求精?；蛟S，這恰恰反映了最淳樸的“工匠精神”。

　　­“都是在喜歡的基礎上，加上了對故土的致敬與責任。”王向明說。

王向明 的《海嬉》

　　­就像為本次展覽寫《序》的上海藝術家布楚老劉說的，“傳承”的確不是一種號召性的狀態(tài)。它平淡得如同吃喝拉撒一樣天然。因此，它并不一定需“學術”或“研究”來支持。尤其是一樣東西如果被傳承了上千年的話，它一定跟傳承者的自然生活方式融為一體了。

陳尾強的《手心的記憶》

　　­傳統(tǒng)的南派石雕藝術，之所以能夠被稱為“傳統(tǒng)”，必然長久地跟形成這種傳統(tǒng)氛圍的環(huán)境和意識有關。“所以更多的時候，并不是我們在想讓傳統(tǒng)成為什么樣子，而是傳統(tǒng)在讓我們自然而然地成為它需要的樣子。因此，即使我們行為上在傳承傳統(tǒng)，但我們的意識卻是被傳統(tǒng)指導和灌輸的。”

　　­同樣，傳統(tǒng)能被稱之為傳統(tǒng)，就說明它有很多的受眾，而有眾多的受眾，就一定需要由傳統(tǒng)延伸出的“傳統(tǒng)”產品。于是，就有了以生產傳統(tǒng)文化產品，來換取生存條件的人。這個群體的基數是不會少的，他們在客觀上也起到了很大的傳承作用。

­蔣朝陽的《橫空出世》

　　­不管是傳統(tǒng)文化長期給人養(yǎng)成的需要，還是為對傳統(tǒng)文化需求的群體去生產產品謀生，都極可能產生出對傳統(tǒng)文化的癖好者。這些癖好者，在癡迷地沉浸于其中之時，也客觀上更純粹地傳承了傳統(tǒng)雕藝。

　　­還有一種主動傳承者，是以對本土文化和藝術，以及當地人的精神生活持有保護和承擔意識的人。這類人熱愛自己的故土，并不以財富多寡來衡量故土的價值，他們愿做故土文化習慣力量的捍衛(wèi)者，也愿意為這種歷史文化的傳承，慷慨付出。

　　­最后一種傳承者，可以說傳承的成分少了很多，更多的是在傳統(tǒng)的基礎上，無論是就形式，還是就內容，都在創(chuàng)造性的改造傳統(tǒng)。這樣的人，他要熱愛傳統(tǒng)文化、熱愛雕塑，能超越金錢的制約，甚至還要超越傳統(tǒng)文化本身，他自身不僅要是一位工匠，同時還要是一位具有創(chuàng)造要求的藝術家。對傳統(tǒng)進行具有時代氣息的改造，極為重要，因為出路在未來。

　　­惠安南派雕刻的魅力，像其他很多藝術作品一樣，使用多少形容詞也很難把她的形象準確堆砌出來，了解她最好的辦法，就是不斷地去觀看她、實踐她并最好能擁有她。

　　­本次展覽還對參展作品進行了評獎，評選出金、銀、銅等獎項作品。惠安縣城鎮(zhèn)集體工業(yè)聯合社黃永群主任說：“我相信，通過這次活動，能激發(fā)更多的藝術工作者自主創(chuàng)新，能激發(fā)更多的青少年來熱愛、從事石雕藝術工作。”

　　­本次展覽將持續(xù)到5月20日。（記者 賴小玲 文/圖）