《十二宮》影評(píng)：這樁真實(shí)兇殺案50年不破
與此同時(shí)，《舊金山紀(jì)事報(bào)》記者保羅（小羅伯特·唐尼飾）、漫畫編輯羅伯特（杰克·吉倫哈爾飾）和重案組警探大衛(wèi)（馬克·魯法洛飾）各自對(duì)十二宮案件展開了調(diào)查，并發(fā)現(xiàn)了一些端倪，卻引來(lái)了兇手的恐嚇與威脅……
《十二宮》很容易讓人聯(lián)想起韓國(guó)電影《殺人回憶》，兩者都是根據(jù)真實(shí)事件改編，且案件至今尚未破獲，但僅在營(yíng)造社會(huì)恐懼氛圍和輻射時(shí)代背景方面比較的話，后者更勝一籌。大衛(wèi)·芬奇擅長(zhǎng)的是以黑色驚悚氛圍統(tǒng)治懸疑節(jié)奏，調(diào)動(dòng)觀眾的視覺觀感和大腦想象，一起抽絲剝繭慢慢揭開謎底，但這一部，節(jié)奏卻有點(diǎn)失控，很容易讓觀眾產(chǎn)生冗長(zhǎng)的體驗(yàn)。
導(dǎo)演仿佛對(duì)電影做出一種去戲劇化的處理，摒棄一切蒙太奇藝術(shù)干涉手段，以時(shí)間地點(diǎn)字幕推動(dòng)案件發(fā)展，呈現(xiàn)出一種“純記錄”的偽紀(jì)錄片形態(tài)。觀眾只看到警方四處奔波勞碌卻屢被兇手嘲弄，連 “鋼鐵俠”和“綠巨人”也深陷謎團(tuán)，而每次有人鎖定嫌疑人身份，就會(huì)出現(xiàn)關(guān)鍵證據(jù)被推翻，如此反復(fù)下來(lái)，繼媒體、警方、公眾之后，觀眾的意志力終于也被消磨殆盡。
責(zé)任編輯：吳雅靜
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