《海邊的曼徹斯特》影評(píng)分析：消化生活的又一次支離破碎
這里說(shuō)"悲痛"怕是不太貼切，經(jīng)歷了第一次悲劇，再次面對(duì)親人的離去不僅僅是悲傷和痛苦了。影片開(kāi)頭醫(yī)院里的那場(chǎng)戲，當(dāng)時(shí)看也許感覺(jué)有點(diǎn)突兀，沒(méi)什么代入感，可閱完全片回過(guò)頭想，凱西 · 阿弗萊克當(dāng)時(shí)的眼神反倒嚼得出十足的味道。那股微微的殺氣，甚至有點(diǎn)反人類(lèi)的意味了。
這是一部由許多這樣無(wú)聲的瞬間撐起來(lái)的影片。導(dǎo)演在敘事過(guò)程中，也有意在多個(gè)段落抹去對(duì)話(huà)，淡出情節(jié)，這好比石沉大海的同時(shí)，水面卻未掀起多少波瀾。人聲伴唱和背景音樂(lè)并沒(méi)有在刻意煽動(dòng)情緒，而往往是有點(diǎn)不講道理地把正在發(fā)生的故事"摁"下去。古今多少事，都付"樂(lè)弦"中，人心再大，終究敵不過(guò)自然。
與此一脈相承的是導(dǎo)演對(duì)空鏡和閃回的處理。這里的閃回，既不像好萊塢里真的顧名思義（flashback）非得給你感覺(jué)" flash "了一下，也沒(méi)有文藝電影中常見(jiàn)的變換色調(diào)或是放慢幀速等技巧，甚至有時(shí)你都分不清這是刻意的閃回還是影片本身非線(xiàn)性敘事的一部分。在我看來(lái)，導(dǎo)演不僅想要打磨掉過(guò)去和現(xiàn)在之間的界線(xiàn)，同時(shí)還借此弱化了主人公的"主動(dòng)意識(shí)"。如果說(shuō)節(jié)奏或顏色異樣的閃回是人物主動(dòng)切換意識(shí)的體現(xiàn)，那么在《海邊的曼徹斯特》里則恰恰相反，過(guò)去的故事看似由 Lee 的回想引出，但導(dǎo)演的處理手法讓人感到不論你想與不想，事情就是這樣，命運(yùn)就是這樣。
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