­　　第三屆海上絲綢之路國際藝術節(jié)期間，多個文物展覽在泉州進行。比如在泉州海交館伊斯蘭文化陳列館展出的“梯航百貨萬國商——海上絲綢之路貨幣與貿易展”，656枚海絲錢幣見證了海絲貿易的繁榮；比如在南安漢侯博物館舉行的“夢里海絲千年瓷韻”展覽活動，展出的德化陶瓷從宋元到當代精品多達300件……市民得以近距離欣賞到海絲歷史上的“國家寶藏”，并被深深折服。展覽吸引了眾多市民前往參觀，“看展覽”成了這段時間泉州人文化生活的一個重要主題。

­　　說起展覽，說起“國家寶藏”，不禁令人聯想到近期熱播的文化類綜藝節(jié)目——《國家寶藏》。這是央視推出的一個文博探索和普及性節(jié)目，每一期節(jié)目都會邀請幾個明星來擔任國寶守護人，負責介紹該國寶，并在小劇場中扮演某個角色，還原該國寶的前塵往事。節(jié)目播出后好評如潮。

­　　海絲展覽和《國家寶藏》都成了“爆款”。這其實出乎有些人的意料，文物展覽原來可以這么受歡迎？

­　　提起文物，很多人的第一印象是沉寂、高冷。雖然每個省份都有省級博物館，大部分城市也有博物館，但總體而言，公眾離文物的距離還是很遙遠，大部分人對文物也非常隔膜。為什么與文物隔膜？一方面是博物館建設不足。從總量上看，我國與發(fā)達國家仍有較大差距，人均博物館擁有量也仍居世界后位，而人均年參觀次數不足1次。另一方面是博物館的服務能力不足。比如不少博物館陳展缺乏新意、創(chuàng)意不夠，觀眾所能做的只是看看實物、讀讀說明；不少博物館常年不更新展品，不搞新展……公眾自然對博物館和文物興味索然。甚至有的博物館最后淪為一種擺設，轟轟烈烈“建”、熱熱鬧鬧“開”、冷冷清清“守”、無聲無息地“關”。

­　　也就是說，很多地方博物館并沒有起到讓文物與公眾“溝通”的作用。有一年的世界博物館日的主題這樣說道，“博物館藏品架起溝通的橋梁”。博物館的意義在于“藏品”，也在于“溝通”——讓公眾經由它實現與文物的溝通，并經由文物，實現與歷史的對話、與先人的情感交流。而無論是海絲展覽還是《國家寶藏》，它們之所以受到歡迎，就在于它們成功完成了“表達/溝通”這一使命，讓文物抵達公眾，讓公眾了解文物。

­　　比如“海上絲綢之路貨幣與貿易展”，在構思上就非常巧妙。它以海絲為主題，以貨幣為切入口，由貨幣來反映海絲貿易的興盛。畢竟海上絲路貿易的發(fā)展離不開貨幣，海上絲綢之路既是一條貿易之路，也是一條貨幣交流之路。展覽主辦方從2016年就開始籌備，并向社會各界征集海絲錢幣656枚，規(guī)模宏大，并且多種歷史貨幣稀少珍貴，令市民大開眼界、流連忘返。而《國家寶藏》對文物的展現分為“前世”和“今生”兩部分。在前世部分，明星守護人和小劇場的形式，讓嚴肅的文物科普有一個娛樂的外殼，“以現代的視角、用很‘燃’的方式，致力于讓傳統(tǒng)文化‘活’起來”；而在今生部分，則注重專業(yè)知識的講述以及文物與現代人的精神聯系的表達。

­　　由文物抵達歷史和文明，實現中華文化的薪火相傳，并轉化為一種滋養(yǎng)現在和未來的“甘泉”，這是文物展覽之于時人的意義。比如通過海絲展覽，我們回望往日的輝煌，激起內心的文化自豪感，并轉化為建設新泉州、新海絲的動力。因此，文化盛宴不應限于一時，我們還應思量，如何讓它更深層地進入我們的“日常”。（曾于里）