黃沙掠過荒原，花頭巾揚(yáng)起了倔強(qiáng)的弧度。荒灘之上，如何種出一片綠洲？風(fēng)沙之中，怎樣守護(hù)一個(gè)誓言？答案就藏在光影之中。

　　23日，惠安女主題電影《浪花朵朵》創(chuàng)作座談會(huì)上，電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和國(guó)內(nèi)知名電影專家齊聚一堂，從創(chuàng)作、拍攝等角度系統(tǒng)總結(jié)電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，深入探討如何通過影像語言更好講述惠女故事、傳承“惠女精神”。

　　《浪花朵朵》展現(xiàn)的是惠安女“用肩膀扛起一個(gè)時(shí)代”的擔(dān)當(dāng)。20世紀(jì)60年代，一支由惠安女組成的小岞林場(chǎng)護(hù)林隊(duì)，在一片飽受風(fēng)沙侵襲的鹽堿灘上筑起一道“海上綠洲”，并成為當(dāng)?shù)胤里L(fēng)固沙的天然屏障。她們創(chuàng)造的不僅是生態(tài)奇跡，更是精神豐碑。

　　“這部戲的靈魂，就是惠安女骨子里的‘敢拼敢贏’，一把鍬、一個(gè)坑，一個(gè)人一輩子守著一棵樹。她們不是傳奇，而是實(shí)實(shí)在在的家園守護(hù)者。”《浪花朵朵》出品人屠劍偉說，影片融合荒灘變綠洲的生態(tài)奇跡、集體主義精神與個(gè)體命運(yùn)，刻畫了一幅惠安女用雙手改寫命運(yùn)的壯麗畫卷。

　　“劇本不是‘寫’出來的惠女，而是‘活’出來的惠女。”《浪花朵朵》編劇裘文思介紹，團(tuán)隊(duì)耗時(shí)數(shù)年挖掘“林海娘子軍”事跡，從走訪林場(chǎng)老隊(duì)員到打磨劇本，始終以“真實(shí)”為創(chuàng)作核心，希望通過鏡頭讓全國(guó)觀眾讀懂惠安女性的堅(jiān)韌與擔(dān)當(dāng)。

　　作為2025年福建電影重點(diǎn)項(xiàng)目，《浪花朵朵》此前亮相過第十二屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)、中國(guó)金雞百花電影節(jié)等電影節(jié)展，是福建本土文化題材創(chuàng)作濃墨重彩的一筆。影片采用雙線并行敘事的手法，通過惠安女浪花與軍代表林建軍跨越時(shí)代的愛情、惠安女朵朵與蔡長(zhǎng)杰突破傳統(tǒng)的婚姻，以及惠安女章雅華與胡阿水的隱忍情感，展現(xiàn)女性在時(shí)代浪潮中掙脫枷鎖、追求自由的勇氣。

　　“任何優(yōu)秀的藝術(shù)作品，都是寫人物，寫人物的命運(yùn)、人物的情感，”活動(dòng)出席嘉賓，“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)”“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)編劇邵小路評(píng)價(jià)，“《浪花朵朵》通過鮮活飽滿的人物刻畫，令觀眾將情感投射到角色身上，并從人物命運(yùn)中產(chǎn)生共鳴。”

　　作為全國(guó)首部以惠安女為主題的院線電影，其價(jià)值不僅在于藝術(shù)表達(dá)，更在于長(zhǎng)遠(yuǎn)的歷史價(jià)值。福建省委宣傳部電影管理處處長(zhǎng)張應(yīng)輝表示，《浪花朵朵》生動(dòng)呈現(xiàn)了惠安女民俗文化這一國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，既是把惠女的美學(xué)推向世界，更是突出了惠女文化的傳承；影片以光影為媒，突破了地域的界限，走向更廣闊的天地；惠安女的服飾特色，更是成為當(dāng)?shù)匚幕囊粡埫?。這種兼具實(shí)用與美感的傳統(tǒng)服飾，承載著惠安女性在海洋文化中的智慧與生命力。

　　《浪花朵朵》讓“惠女精神”成功從歷史走進(jìn)了銀幕，下一步，計(jì)劃攜閩南語版本開啟全球展映，讓更多國(guó)際觀眾看見中國(guó)女性的多元面貌、感受東方文化的深厚底蘊(yùn)，進(jìn)一步推動(dòng)中外影視文化的交流與融合。（記者 肖蔚男 湯海波）