30日晚，趙本山在北京大興星光影視錄制江蘇衛(wèi)視春晚，錄完節(jié)目后在郭德綱主持的脫口秀《郭的秀》中，趙本山宣布從現(xiàn)在起收山，將不會再登臺演小品，他表示要多思考自己的作品，把空間留給別人。（1月31日《新京報》）

　　趙本山參演的《一代宗師》最近熱映，片中有個新老交替橋段和趙本山的收山宣言一致：把空間留給年輕人。然而，幾十年前葉問有實力接班，現(xiàn)在卻無人能替代趙本山的位置，哪怕是趙本山的愛徒小沈陽也沒到火候。有人說，沒有了趙本山，央視春節(jié)聯(lián)歡晚會照樣辦，這話不假，問題是沒有了趙本山小品的春晚，歡樂水準能達到嗎？能留住多少觀眾呢？很多人看來，春晚如同雞肋，原本就是沖著趙本山的小品來的，沒了這道大餐，舍棄也毫不可惜。

　　別的演員上不上春晚絕不會引發(fā)那么大的關(guān)注，可以說央視春節(jié)聯(lián)歡晚會對趙本山及其小品的依賴度很高，趙本山就是春晚的壓軸戲。就算去年的春晚沒有趙本山，春晚對他的依賴并沒有減少，觀眾對他的喜愛程度并沒有降低，趙本山的小品依然是春晚一道亮麗的風景。每年除夕之夜大家與其說是等著吃年夜飯不如說是在等趙本山的小品，趙本山出現(xiàn)之前的收視率都很高，等到小品演完了大家就都安心地睡覺了?，F(xiàn)在許多電視臺都在不停地重播趙本山春晚小品，盡管是重播，收視率依然很高。收視率表明了大眾的選擇。

　　看春晚不就圖個樂嗎？管他雅的俗的能讓大家高興最重要。去年的春晚舞臺美輪美奐，可沒了趙本山就是樂不起來。有的人批評趙本山的小品太俗，認為不能登上春晚這樣的大雅之堂，就連趙本山自己也意識到這點，他甚至在2011年春晚小品里調(diào)侃自己：“你別提他（趙本山）了，我最不愛看他，年年出來，挺大個臉的?！钡袊死锍松贁?shù)精英，大部分還是老百姓，大眾的審美趣味就是好趙本山這口，趙本山的小品就是中國土生土長的一種民間藝術(shù)，別的節(jié)目再高雅，普羅大眾欣賞不來就成了孤芳自賞的陽春白雪。

　　1990年的除夕之夜，趙本山的小品《相親》在央視春晚上映后遍轟動了全國，而之前從1987年到1989年趙本山的小品三番五次地折騰也沒能上央視春晚。當時央視把趙本山拒之門外的理由就有小品里東北話太多，南方觀眾聽不懂。改不成普通話就無法通過審查，而語言類的節(jié)目，方言一改肯定就不對味了。正是具有特色的東北方言使得趙本山小品極富喜劇色彩，方言的背后是濃郁的地域文化和民俗民風，給人一種樸實的原始美感。縱觀春晚小品的發(fā)展史，東北的趙本山、黃宏、小沈陽；陜西的石國慶、郭達；唐山的趙麗蓉、鞏漢林等等都是在小品中充分使用了本地區(qū)的特色方言，形成了鮮明的個性，以至于提起他們的名字就能回想起他們特有的口音。就連北京人宋丹丹也要在《昨天·今天·明天》中跟趙本山搭戲說起了東北方言。

　　無論是趙本山的抉擇，還是春晚的嫌棄“廉頗老矣”。春節(jié)聯(lián)歡晚會去趙本山化，也就是去平民化，追求精英化。平民化就是貼近實際、貼近生活、貼近群眾的大眾化、通俗化。精英的那種居高臨下的俯視市民生活的優(yōu)越感，簡而言之就是“裝逼”，讓人樂不起來。這樣的春晚不如響應下中央的號召，別弄那些華而不實的舞美、別搞那些規(guī)模宏大的排場了，一切從簡，少浪費錢。（普嘉）