評《湄公河行動》：緊張感從何而來
三是人物內(nèi)心的矛盾沖突。電影作為一門藝術(shù)，不僅要講故事，還要塑造人物。人物內(nèi)心的緊張程度，某種意義上決定了人物形象的豐富性和立體化程度?！朵毓有袆印分?，如果說高剛作為推動全劇的“領(lǐng)袖式”人物，其剛毅、勇敢、智慧的硬漢形象從一亮相便已定型了，那么方新武則是更為豐富而新鮮的藝術(shù)典型，他內(nèi)心的痛苦、糾結(jié)與矛盾相對更多。方新武身為緝毒警，其前女友卻被毒販占蓬用毒品控制，并因不堪忍受而自殺；作為情報員，他還不得不在國外多年與毒販密切交往；作為身擔重任的警察，他必須克制自己對仇人的憤恨；作為重情重義的普通人，他無法不對罪大惡極的毒販痛下殺手……因而在一次次面對仇人時，他的內(nèi)心充滿了常人難以想象的劇烈的矛盾沖突。最后開槍擊斃已經(jīng)被制服的占蓬的一剎那，這種內(nèi)心斗爭達到了高潮：作為常人，既有痛失親人的痛苦，又有報仇雪恨的解脫；作為警察，既有伸張正義的決絕，又有觸犯底線的不安……一切濃縮在他那復雜的表情中，直刺觀眾緊繃著的神經(jīng)，讓人感受到來自心靈深處的巨大張力。
緊張感其實也是一種觀影的快感，是一種深層而復雜的審美愉悅，因而也應視為類型電影的重要品質(zhì)。以此意義觀之，《湄公河行動》抓住了關(guān)鍵。
責任編輯：成麗云
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