石黑一雄的文學(xué)世界和美學(xué)宇宙:記憶、時(shí)間和自我欺騙 石黑一雄資料
6年后，他嘗試轉(zhuǎn)變風(fēng)格，拿出了一部超現(xiàn)實(shí)作品《無(wú)可慰藉》。白人鋼琴家瑞得來(lái)到歐洲某座城市，準(zhǔn)備在音樂(lè)廳公開(kāi)演奏。在演奏前的三天里，各式各樣的人向他提出古怪的請(qǐng)求，大家看起來(lái)都需要得到安慰。瑞得盡量滿足大家，而在他公開(kāi)演奏之日，觀眾席竟是空的，座位也被清空了。這是一個(gè)卡夫卡式的噩夢(mèng)世界，每個(gè)陌生人身上都投射了主人公的記憶、聯(lián)想和恐懼，是一個(gè)過(guò)去與未來(lái)相遇的世界。
可能由于《無(wú)可慰藉》實(shí)驗(yàn)性太強(qiáng)，讀者反響并不熱烈。石黑一雄接下來(lái)的作品《上海孤兒》又回到了他最擅長(zhǎng)的模式——講述親密環(huán)境下找尋過(guò)去的故事。一個(gè)英國(guó)偵探回到童年時(shí)居住的上海，調(diào)查二戰(zhàn)爆發(fā)前夕父母的失蹤案件，而調(diào)查結(jié)果推翻了他的很多記憶。
就像諾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)所言，石黑一雄“憑借充滿強(qiáng)烈情感的小說(shuō)揭示了我們幻覺(jué)之下的深淵”。“記憶、時(shí)間和自我欺騙”，石黑一雄圍繞這一主題，創(chuàng)造出多個(gè)風(fēng)格迥異的世界，但這些世界無(wú)一不是豐富的內(nèi)心世界，引人入勝。
“他創(chuàng)造出了屬于自己的美學(xué)宇宙”
從《別讓我走》開(kāi)始，石黑一雄對(duì)記憶的探尋越來(lái)越復(fù)雜，回憶主體不再單一，個(gè)人回憶向社會(huì)層面回憶過(guò)渡，探討的社會(huì)問(wèn)題也越來(lái)越宏大。
書(shū)中，凱西、露絲和湯米一起回憶過(guò)去，一起去尋找克隆人學(xué)校的嚴(yán)厲教師，問(wèn)出隱藏在心底多年的問(wèn)題。只是，作為三人中存活稍久的一位，在露絲與湯米死后，凱西對(duì)過(guò)去的回憶不可避免地發(fā)生重疊，越來(lái)越撲朔迷離，就像消失的克隆人學(xué)校一樣，難覓痕跡。
十年之后，石黑一雄奉獻(xiàn)出尤為晦澀的《被埋葬的巨人》。一對(duì)老夫婦在濃霧中踏上征程，尋找失蹤多年的孩子，尋找失去多年的記憶。他們發(fā)現(xiàn)造成失憶的源頭是一頭巨龍，如果殺死它，可以找回他們自己失去的記憶，但是族群的戰(zhàn)爭(zhēng)記憶也會(huì)被喚醒，仇恨和廝殺會(huì)接踵而至。
“我希望人們能夠領(lǐng)會(huì)，記憶與忘卻是多么難把握的問(wèn)題。我希望強(qiáng)調(diào)人類(lèi)所處兩難困境的復(fù)雜性。”石黑一雄說(shuō)。
宣布石黑一雄獲獎(jiǎng)的瑞典文學(xué)院常任秘書(shū)薩拉·達(dá)尼烏斯說(shuō)：“石黑一雄不四處張望，他創(chuàng)造出了屬于自己的美學(xué)宇宙。”（新華社記者許鳳）
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