民族歌劇音樂加強(qiáng)戲劇化的思考和實(shí)踐——從民族歌劇《紅色娘子軍》的音樂寫作談起

­　　朱嘉禾

­　　在中央歌劇院的牽頭組織下，歷經(jīng)近一年的修改打磨，民族歌劇《紅色娘子軍》前不久在北京國家大劇院演出，觀眾反響強(qiáng)烈。作為該劇的作曲之一，回顧整個(gè)歌劇音樂的創(chuàng)作過程，筆者頗有一些心得體會(huì)。

­　　民族歌劇《紅色娘子軍》劇照 費(fèi) 斌 攝

­　　最初接到海南省文聯(lián)王艷梅同志邀請(qǐng)參與民族歌劇《紅色娘子軍》的創(chuàng)作時(shí)，本人心中感到了較大的壓力，同時(shí)也有許多實(shí)際困難擺在我們面前，其中主要是海南民歌的應(yīng)用在同名電影和舞劇中都已經(jīng)有了很好的范例，因此，我們既不能照搬，也不應(yīng)該簡(jiǎn)單地模仿其使用手法，而是應(yīng)該思考如何在歌劇音樂的藝術(shù)范疇里，特別是在民族歌劇的音樂范疇里，獨(dú)辟蹊徑，寫出自己的創(chuàng)作風(fēng)采和高水準(zhǔn)。

­　　民族歌劇優(yōu)秀品質(zhì)的繼承

­　　從《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《劉胡蘭》等一批早期的革命題材劇目，延續(xù)到上世紀(jì)60年代歌劇繁盛時(shí)期誕生的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《紅霞》《江姐》等，這些歌劇無一例外地都給觀眾留下了一系列優(yōu)美難忘的主題歌和主要人物的核心唱段，膾炙人口、婦孺皆知。我認(rèn)為這是我們民族歌劇成功的靈魂，是我們繼往開來的作曲家必須努力繼承的基本音樂素質(zhì)。

­　　因此，在歌劇《紅色娘子軍》寫作之初，我和合作者王艷梅就達(dá)成了這樣的共識(shí)：“我們必須立足海南風(fēng)格，寫出優(yōu)美旋律、寫出時(shí)代感。”

­　　為此，我們做了大量的采風(fēng)工作。從故事的發(fā)祥地海南瓊海，到沿海的臨高縣、黎族聚集的瓊中卓雅村，再到產(chǎn)生“調(diào)聲”的儋州，我們聽了大量的原生態(tài)民歌演唱。尤其是在卓雅村，我們和當(dāng)?shù)氐母柰踹吅染?、邊唱歌，不但聽到和記錄下了許多民歌，還真切地感受到了海南人民的熱情、好客及淳樸善良的民風(fēng)。而后，我們做了認(rèn)真的記譜和甄別工作，從采錄到的數(shù)十首民歌中歸納出了十幾首認(rèn)為是比較典型而且可用的民歌素材，并且細(xì)致地分析了旋律的進(jìn)行特點(diǎn)、調(diào)式特點(diǎn)及結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)等。在此基礎(chǔ)上，我們要做的就是對(duì)主要人物音樂主題的寫作及其人物主題的基本要求來達(dá)成一致，那就是一要海南風(fēng)，二要符合人物性格，三要便于擴(kuò)充和交響性發(fā)展，同時(shí)在調(diào)式上也要考慮到將來寫各種人物的重唱所具有的和聲寬泛性。

­　　正是依托于這個(gè)創(chuàng)作基調(diào)，我們寫出了《木棉花開》《殷紅的旗》《我要成為他那樣的人》《我的心飛向你》等若干首被廣泛稱道的主題歌及人物核心唱段。