窗外，海風(fēng)輕拂；室內(nèi)，涌動(dòng)著思想交鋒的熱浪。11月12日，第38屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)配套活動(dòng)——2025年金雞電影市場(chǎng)·金雞國(guó)際圓桌對(duì)話在廈門(mén)舉行。（如圖）

　　這是金雞電影市場(chǎng)首次舉辦金雞國(guó)際圓桌對(duì)話活動(dòng)。來(lái)自西班牙、法國(guó)、英國(guó)、南非等國(guó)的電影基金代表、制片人、選片人，與中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)軍人物及年輕創(chuàng)作者齊聚一堂，為中國(guó)電影出海梳理合作渠道?，F(xiàn)場(chǎng)圍繞兩個(gè)議題，探討電影項(xiàng)目從概念構(gòu)思到實(shí)現(xiàn)商業(yè)回報(bào)的全流程，為中國(guó)電影出海梳理更加高效的渠道，促進(jìn)國(guó)際電影人交流與合作。

合拍片如何找到“東西方共鳴點(diǎn)”？

　　跨文化合作，故事是橋梁，也是挑戰(zhàn)。面對(duì)中歐迥異的財(cái)稅政策與市場(chǎng)環(huán)境，合拍片應(yīng)如何選題？

　　中國(guó)演員劉燁與他的兒子劉諾一、女兒劉霓娜主演的中法合拍項(xiàng)目《熊貓?jiān)铝痢烦闪颂接懣缥幕献鞯纳鷦?dòng)案例。

　　《熊貓?jiān)铝痢酚诮衲?月10日在德國(guó)正式上映，影片講述了一個(gè)青春期男孩小天和他面臨破碎的五口之家，被一只野生大熊貓幼崽治愈的故事。

　　“與中國(guó)合拍的這個(gè)項(xiàng)目其實(shí)是比較復(fù)雜的，尤其在內(nèi)容層面。”法國(guó)電影制片人娜塔莎·德維萊爾介紹道，合拍片的“文化基因”很大程度上取決于導(dǎo)演的視角。“若由中國(guó)導(dǎo)演主導(dǎo)，作品會(huì)自然植根于中國(guó)文化，市場(chǎng)重心和融資主體也傾向于中國(guó)；而若由外國(guó)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，即使在華拍攝，作品在本質(zhì)上仍更接近西方電影。”所以，在合拍之前必須厘清文化定位問(wèn)題。

　　面對(duì)東西方市場(chǎng)的不同需求，娜塔莎·德維萊爾分享道：“與其追求龐雜的內(nèi)容，不如專注于講述一個(gè)能引發(fā)共鳴的主題。”她特別指出，紀(jì)錄片和動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作并不會(huì)涉及太多復(fù)雜的文化及語(yǔ)言內(nèi)容，合作往往遇到的障礙更少。

　　目前，中法兩國(guó)正通過(guò)多個(gè)合作項(xiàng)目積極探索合拍片的可行路徑。其中，由中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心、法國(guó)國(guó)家電視集團(tuán)與四川廣播電視臺(tái)聯(lián)合出品的紀(jì)錄片《三星堆——古老的城市》便是一次重要實(shí)踐。該片由法國(guó)導(dǎo)演帕斯卡爾·庫(kù)索執(zhí)導(dǎo)，于2024年7月啟動(dòng)拍攝，系統(tǒng)記錄了三星堆三號(hào)至八號(hào)坑的考古發(fā)掘過(guò)程，并于同年12月在央視紀(jì)錄頻道完成首播。作為首部面向全球觀眾，深度聚焦三星堆文明的紀(jì)實(shí)影像作品，該片不僅展現(xiàn)了中法合拍在文化敘事上的突破，也為國(guó)際合拍模式提供了具有示范意義的案例。

　　導(dǎo)演帕斯卡爾·庫(kù)索曾拍攝過(guò)許多與古老文明相關(guān)的紀(jì)錄片，在這部紀(jì)錄片中，他試圖從文明中尋找人類的共同點(diǎn)。“骨子里，我們有著相似的文化基因。中國(guó)和法國(guó)都有著悠久的歷史，中國(guó)人和法國(guó)人都很愛(ài)自己的國(guó)家，很重視歷史文化。”

　　“中國(guó)有著龐大的觀眾群體和強(qiáng)大的技術(shù)創(chuàng)新，對(duì)我們而言具有很大吸引力。”西班牙The Slate電影基金負(fù)責(zé)人，紀(jì)錄片導(dǎo)演、制片人佩德羅·巴巴迪略在圓桌對(duì)話中坦言，尋找能夠跨越文化邊界、適配多元市場(chǎng)的題材，是中西合拍片成功的關(guān)鍵。“對(duì)我個(gè)人而言，與中國(guó)市場(chǎng)的合作不僅意味著接入新的融資渠道，更開(kāi)啟了全新的敘事可能和技術(shù)創(chuàng)新視野。”

“為什么是他們?nèi)脒x國(guó)際電影節(jié)？”

　　2025年，中國(guó)電影在國(guó)際影壇屢獲殊榮，許多華語(yǔ)電影在柏林、戛納、威尼斯等國(guó)際電影節(jié)上收獲頗豐。

　　國(guó)際頂尖電影節(jié)選片人的工作機(jī)制是什么？一份出色的申報(bào)材料有哪些不為人知的細(xì)節(jié)？影片從“入選”到“交易”，需要完成哪些關(guān)鍵轉(zhuǎn)化？

　　論壇下半場(chǎng)，焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向華語(yǔ)作品如何成功“叩開(kāi)”國(guó)際電影節(jié)的大門(mén)。議題二以“為何是他們？解碼華語(yǔ)作品叩開(kāi)國(guó)際影壇大門(mén)的策略”為主題，柏林國(guó)際電影節(jié)選片總監(jiān)王慶鏘和圣塞巴斯蒂安電影節(jié)選片人林清心作為對(duì)話嘉賓，分享了他們的專業(yè)視角。

　　“比如像柏林電影節(jié)，選片人每年一共要看3000多部電影。今年提交到柏林電影節(jié)的華語(yǔ)片，大概也就80多部。”王慶鏘說(shuō)，盡管競(jìng)爭(zhēng)激烈，他卻從中看到了中國(guó)電影人的韌性。

　　“好的電影能改變你看世界的方式，這種作品可遇不可求。”關(guān)于何為“好電影”這一核心問(wèn)題，王慶鏘給出了充滿詩(shī)意的判斷標(biāo)準(zhǔn)，“就像愛(ài)情，遇到時(shí)你自然知道那是愛(ài)情。好電影沒(méi)有固定公式，但關(guān)乎如何用電影語(yǔ)言講好一個(gè)故事。”

　　在實(shí)操層面，兩位選片人提出了具體建議。王慶鏘特別提醒要重視技術(shù)細(xì)節(jié)：“一部電影在故事的呈現(xiàn)過(guò)程中，會(huì)有文本、導(dǎo)演技巧、編輯手法以及后期制作內(nèi)容等不同的呈現(xiàn)。很多選片人并非在最佳環(huán)境下審片，因此音質(zhì)、畫(huà)面色彩、音樂(lè)等都至關(guān)重要。”林清心則從時(shí)間策略上給出指導(dǎo)：“提交影片的日子離截止日期越近，其實(shí)被選中的概率就越低。以圣塞巴斯蒂安電影節(jié)為例，大部分影片都是在3—5月提交，截止期為6月。”

　　面對(duì)年輕電影人普遍關(guān)心的“被拒絕”問(wèn)題，王慶鏘借用中國(guó)諺語(yǔ)“塞翁失馬，焉知非福”來(lái)寬慰和鼓勵(lì)：“有時(shí)候被拒絕不一定是壞事，可能下一次你就會(huì)獲得認(rèn)可了。”他提醒年輕制片人要以長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光看待創(chuàng)作生涯，保持耐心：“你們不是一生只做一部電影，未來(lái)還有更多機(jī)會(huì)，希望大家不要太過(guò)于著急。”

駛向技術(shù)的未來(lái)彼岸

　　隨著圓桌對(duì)話的深入，議題聚焦于電影未來(lái)的關(guān)鍵元素：流媒體、人工智能應(yīng)用與新生代電影人的崛起。這些力量正在重塑中國(guó)電影出海的路徑與可能性。

　　“必須承認(rèn)，流媒體在初始階段確實(shí)引發(fā)了傳統(tǒng)電影人的普遍擔(dān)憂，但如今，它已成為電影推廣不可或缺的渠道。”西班牙The Slate電影基金負(fù)責(zé)人佩德羅·巴巴迪略分享了他的觀察，“剛開(kāi)始時(shí)，流媒體上會(huì)播放電影切片、電影總結(jié)，確實(shí)會(huì)影響我們的票房，但另一方面，許多觀眾正是通過(guò)這些平臺(tái)發(fā)現(xiàn)了電影的魅力，進(jìn)而走進(jìn)影院的。”目前，西班牙許多大型國(guó)際項(xiàng)目正是通過(guò)流媒體走向全球的。

　　娜塔莎·德維萊爾則對(duì)比了法國(guó)的嚴(yán)格監(jiān)管：“法國(guó)在進(jìn)行電影發(fā)行或影視宣傳的過(guò)程中，要求每個(gè)進(jìn)入到法國(guó)市場(chǎng)的流媒體只能展示40%左右的電影內(nèi)容。這樣的監(jiān)管，讓流媒體并不會(huì)過(guò)多負(fù)面影響整個(gè)電影市場(chǎng)或電影票房。”

　　人工智能的應(yīng)用是另一個(gè)熱點(diǎn)。制片人邁克爾·奧雷特持審慎態(tài)度：“我正在嘗試用AI降低短片成本，但在長(zhǎng)片創(chuàng)作中，AI無(wú)法取代人性的溫度。”娜塔莎則分享了更廣泛的應(yīng)用場(chǎng)景：“我們將AI用于前期調(diào)研、事實(shí)核查乃至紀(jì)錄片線索整理，特別是在動(dòng)畫(huà)制作中段環(huán)節(jié)，AI能顯著提升效率。”她強(qiáng)調(diào)，AI終究是工具，而非制作的替代品。

　　新技術(shù)與市場(chǎng)變革，直接影響著新一代觀眾的觀影習(xí)慣。值得期待的是，新生代電影人正成為破局的關(guān)鍵力量。

　　娜塔莎在回答如何將中國(guó)電影推向國(guó)際時(shí)指出：“現(xiàn)在越來(lái)越多的年輕中國(guó)導(dǎo)演在紐約、洛杉磯學(xué)習(xí)，他們回到中國(guó)進(jìn)行電影制作，相當(dāng)于把國(guó)際上的電影語(yǔ)言帶回到了中國(guó)。”她笑著補(bǔ)充道：“有時(shí)只需觀看20~30秒，我就能判斷出導(dǎo)演是否有海外學(xué)習(xí)背景——這種跨文化熏陶正在塑造著中國(guó)電影的新面貌。”

　　技術(shù)、觀眾、創(chuàng)作、人才……這些圓桌上碰撞的關(guān)鍵詞，共同塑造著中國(guó)電影出海的未來(lái)航向。依托金雞獎(jiǎng)這個(gè)平臺(tái)，中國(guó)與世界的光影對(duì)話將傳得更遠(yuǎn)、更響。（福建日?qǐng)?bào)記者 黃星榕 文/圖）