­　　《好萊塢報道》中文站5月28日報道（作者：Todd McCarthy）

­　　《自由廣場》、《騎士》等電影劇照

­　　第70屆戛納電影節(jié)進行到一半的時候，很多人已經開始對蒂埃里·弗雷莫跟他的選片委員會感到遺憾，因為必須要明確的一點是，今年的戛納電影節(jié)并沒有特別優(yōu)秀的電影，在某種程度上，這屆電影節(jié)甚至還相當的混亂。

­　　所以在這屆電影節(jié)日復一日、夜復一夜、一部又一部令人失望的電影之后，也許只有兩三部電影真正能配得上入圍主競賽單元。每一位藝術家都會出現起伏，但在今年的戛納電影節(jié)上，他們中的大多數人似乎都在同一時間出現了下降。

­　　最具諷刺意味的是，本屆戛納電影節(jié)最有創(chuàng)意的兩個作品卻并非電影，這兩個作品，一個是前金棕櫚獎得主簡·坎皮恩執(zhí)導的迷你劇《謎湖之巔》（Top of the Lake）第二季，另一部就是亞歷桑德羅·伊納里多執(zhí)導的六分半鐘的VR短片，這部短片今年7月份將在洛杉磯國際藝術博物館展出。

­　　很多人覺得，今年最具沖擊性的電影并非來自主競賽單元，而是來自午夜展映單元、韓國導演鄭秉吉執(zhí)導的動作片《惡女》（The Villainess）；而最可愛、最迷人的一部電影，則是來自非競賽單元、阿涅斯·瓦爾達執(zhí)導的紀錄片《面孔，村莊》（Visages Villages）。

­　　在主競賽單元中，的確有兩三部電影是相當不錯的，但這幾部電影也許不值得別人經過漫長的旅途去法國參加戛納電影節(jié)，特別是這其中的一些電影隨時都有可能在Netflix上映——今年諾亞·鮑姆巴赫執(zhí)導的《邁耶羅維茨的故事》（The Meyerowitz Stories）以及奉俊昊執(zhí)導的《玉子》（Okja），就都是Netflix的作品。

­　　從個人角度來說，《好萊塢報道》網站影評人托德·麥卡錫最喜歡的電影，是丹麥導演魯本·奧斯倫執(zhí)導的《自由廣場》（The Square），這部電影絕對配得上金棕櫚的最高榮譽，這部電影的每個場景都會給人帶來想法，讓人有擺脫平衡的沖動和元素，雖然有時候也會讓人覺得有些不舒服。奧斯倫沒辦法束縛自己，所以他給觀眾帶來了一部大膽、極具諷刺的作品。

­　　安德烈·薩金塞夫執(zhí)導的《無愛可訴》（ Loveless）也是如此，這是對現代俄羅斯道德腐敗的徹底沮喪和深刻的探索，這部電影也是戛納近些年主競賽單元中，沒能贏得金棕櫚獎的最佳影片之一，這部影片最終獲得了評審團獎。

­　　今年入圍了主競賽單元的很多電影都出現質量滑坡，很多備受期待的導演也都表現不佳，這其中包括執(zhí)導了《寂靜中的驚奇》（Wonderstruck）的托德·海恩斯，執(zhí)導了《圣鹿之死》（The Killing of the Sacred Deer）的歐格斯·蘭斯莫斯，以及執(zhí)導了《木星之月》（Jupiter’s Moon）的匈牙利導演凱內爾·穆德盧佐，3年前他給觀眾帶來的《白色上帝》（White God）是那么出人意料。

­　　索菲亞·科波拉執(zhí)導的《牡丹花下》（The Beguiled），是對1971年克林特·伊斯特伍德主演的同名電影的最好翻拍，盡管片中并沒有添加什么新鮮的東西，但索菲亞·科波拉依然憑借該片獲得了最佳導演獎；而薩弗迪兄弟執(zhí)導的《好時光》（Good Time），最出人意料的地方就是男主角羅伯特·帕丁森的表現。

­　　對于所有人來說，今年最令人印象深刻的一部電影，就是紀錄片《浩劫》（Shoah）的導演、法國豐碑級紀錄片導演克勞德·朗茲曼執(zhí)導的《凝固汽油彈》（Napalm），作為一位91歲高齡的導演，朗茲曼再次證明了自己超越傳奇的地位，他已經成為一座不朽的豐碑。

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