鄭曉龍監(jiān)制金曄執(zhí)導(dǎo) 《紅薔薇》楊子姍陳曉聯(lián)袂展示別樣諜戰(zhàn)
女性視角眼光獨(dú)到 楊子姍毛林林姐妹殊途
《紅薔薇》中女性視角別具一格。身處于那個(gè)翻天覆地的時(shí)代變革中，每個(gè)人都在時(shí)代的裹挾中前行，恰恰是在生和死的博弈間，人性的高尚或卑微得以完全展現(xiàn)。夏雨竹從懵懂的富家小姐歷經(jīng)磨難蛻變?yōu)閳?jiān)定的革命者，而與之形成鮮明對(duì)比的是出身貧苦的丫鬟顧霜菊（毛林林飾），坎坷困苦最終令其走向革命的對(duì)立面，狠辣果決使人膽寒心痛。本為主仆關(guān)系的姐妹花，一個(gè)選擇愛國信仰大于自己的生命，一個(gè)卻在國家命運(yùn)和個(gè)人理想中選擇了自身利益。
《紅薔薇》以人物命運(yùn)為切入點(diǎn)，從細(xì)微之處下筆，以個(gè)人命運(yùn)襯托時(shí)代變遷，抓住夏雨竹、顧霜菊等那個(gè)時(shí)代剖面下，代表著不同出身，不同選擇，從而導(dǎo)致不同命運(yùn)的女性形象中的典型，“剖析人性的高尚或者卑微”“展現(xiàn)翻天覆地的時(shí)代，大變革的時(shí)代”的宏大命題以“潤物細(xì)無聲”的方式呈現(xiàn)，無需說教，卻極具震撼力。
鄭曉龍金曄師徒傳承 諜戰(zhàn)精品預(yù)示電視黑馬
對(duì)于著手諜戰(zhàn)題材作品，鄭曉龍導(dǎo)演有自己的見解。他認(rèn)為，諜戰(zhàn)劇不需要偽善和假美，電視劇《紅薔薇》始終把“真善美”放在首位，在反映真實(shí)歷史的同時(shí)，也展現(xiàn)了我方地下工作者勇于犧牲的精神，這正是真正能打動(dòng)觀眾的情感。
此番鄭曉龍與金曄師徒聯(lián)手，無疑為《紅薔薇》的制作品質(zhì)加上了雙保險(xiǎn)。更為難得的是，這對(duì)師徒組合，不僅在制作上極富“工匠精神”，還能夠在諜戰(zhàn)中開掘新的創(chuàng)作思路，更大膽啟用楊子姍、陳曉等一眾年輕演員，誠如導(dǎo)演金曄所言，這樣的選擇，既貼合了“黃金時(shí)代”是“年輕人的時(shí)代”這一史實(shí)上的真，又能真切地呈現(xiàn)出什么才是“真正的偶像”。
作為耀客傳媒出品的首部諜戰(zhàn)劇，品牌效力與團(tuán)隊(duì)匠心合力，為《紅薔薇》的品質(zhì)共同保駕護(hù)航，令其有望成為年末諜戰(zhàn)劇中一匹黑馬。據(jù)悉，該劇很快將登陸熒屏與觀眾見面，靜候“薔薇花開”。
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