電影為什么叫嘉年華

　　為什么為影片取名“嘉年華”，文晏一遍遍解釋：“我們身處一個(gè)嘉年華式的時(shí)代，無比喧囂，無比光鮮。就像坐上了過山車，大家都沒有辦法停下來，去思考光鮮背后那些陰暗角落里的人和事，而這恰恰是我想關(guān)注的東西。”

　　四年前，文晏在報(bào)紙上讀到一則兒童性侵的新聞，隨著關(guān)注加深，相關(guān)報(bào)道的不斷轉(zhuǎn)發(fā)，她發(fā)現(xiàn)類似的案件幾乎每天都在上演，“到處都有，很多不了了之，有的敷衍了事。”看到越多這樣的故事，她越發(fā)憂慮，“我一直在想，這些孩子究竟該如何面對(duì)以后的生活。”

　　一份來自“女童保護(hù)”項(xiàng)目調(diào)查報(bào)告的數(shù)據(jù)顯示，去年，性侵兒童事件平均每天曝光1.21起，全年媒體公開曝光的性侵兒童案件433起，其中，女童遭遇性侵人數(shù)占比超過九成。“能曝光的僅僅是其中一小部分，能夠立案的是更少一部分，事實(shí)上發(fā)生的要比我們想象的更多。”文晏說。

　　2014年，文晏擔(dān)任制片人的《白日焰火》上映后，她終于有了一段相對(duì)安靜的時(shí)間去寫一直想寫的劇本，她想把她這幾年的思考和擔(dān)憂通過電影的方式呈現(xiàn)出來，這并不容易。

　　簡(jiǎn)單引起情緒的共鳴，或是刺激觀眾的淚腺引發(fā)短暫的同情，在文晏看來，這只是在消費(fèi)他人的苦難，可是然后呢?“我無法假設(shè)，無法真正體會(huì)當(dāng)事人所經(jīng)歷的那一切。直到我找到旁觀者的角度，我才敢坐下來寫這個(gè)劇本，也是在反省自己作為旁觀者的責(zé)任。”文晏設(shè)計(jì)了小米這個(gè)“旁觀者”的角色，并刻意隱藏了她的身世。“她實(shí)際上承載了我們每一個(gè)人的過去，她就像是我們每個(gè)人的影子。”

　　《嘉年華》僅僅通過幾個(gè)鏡頭交代了侵害的發(fā)生，故事的重心并不在于案件本身，案件只是媒介，重要的是思考整個(gè)社會(huì)的肌理之中，毒液究竟是如何注入并進(jìn)行惡性循環(huán)的。電影所要追問的是，在這些侵害發(fā)生之前，是哪一個(gè)環(huán)節(jié)出了問題，釀成惡果;在案件發(fā)生之后，又是什么造成了少女的二次傷害;為什么侵害成為受害者一生的恥辱，而加害者卻能逍遙法外。在影片中，性侵少女的官員甚至沒有一個(gè)特寫鏡頭，他的樣子被模糊了，就像很多不了了之的案件，真正的罪犯沒有得到曝光，甚至沒有得到應(yīng)有的懲罰。

　　“在西方，加害者會(huì)被列入黑名單，從此他的檔案就會(huì)有污點(diǎn)，比如說他是一個(gè)講師，以后不能再?gòu)氖陆逃ぷ?，?huì)有非常嚴(yán)格的約束，這是對(duì)弱勢(shì)群體的保護(hù)。”文晏說。