· 《戰(zhàn)狼2》的成功之道之類型定位精準(zhǔn) ·

　　毫無疑問，動(dòng)作片或者說武俠/功夫片曾經(jīng)是中國(guó)電影最重要的標(biāo)簽之一。能在好萊塢有一定名氣的華人男星，李小龍、成龍、李連杰無一不是動(dòng)作明星，無論是國(guó)外觀眾還是本土觀眾眼中，動(dòng)作一直是類型電影中非常重要的一種。

　　除了動(dòng)作類型，軍事動(dòng)作這個(gè)亞類型在國(guó)內(nèi)一直有著廣泛認(rèn)可，1980年代引進(jìn)的《第一滴血》就曾引發(fā)轟動(dòng)，錄像廳時(shí)代施瓦辛格的《獨(dú)闖龍?zhí)丁芬差H受追捧，上了點(diǎn)年紀(jì)的男性觀眾，一定記得掛在床頭的史泰龍和施瓦辛格海報(bào)。

　　雖說電影市場(chǎng)化蓬勃發(fā)展之前，也有《閃電行動(dòng)》《沖出亞馬遜》這樣的軍事動(dòng)作片得到部分觀眾的認(rèn)可，但這類型電影長(zhǎng)期被劃歸為“主旋律”作品，八一電影制片廠等國(guó)營(yíng)電影制作單位近年也有推出《勇士》、《百團(tuán)大戰(zhàn)》等電影，但拍攝手法也與主流觀眾的審美趣味相距略遠(yuǎn)。

　　中國(guó)普羅大眾對(duì)軍事動(dòng)作片/戰(zhàn)爭(zhēng)片一直有著喜好，只不過好萊塢這類優(yōu)秀影片引進(jìn)得不多，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》算是例外;國(guó)產(chǎn)能拿得出手的更是少，《湄公河行動(dòng)》和《智取威虎山》都只沾了軍事動(dòng)作的一點(diǎn)邊。

　　吳京在2005年將動(dòng)作明星和軍事動(dòng)作題材進(jìn)行結(jié)合，讓人耳目一新。

　　《戰(zhàn)狼》的成功讓吳京和片方堅(jiān)定了軍事動(dòng)作類型方向，而且在續(xù)集《戰(zhàn)狼2》中決定加碼。

　　影片中頗受認(rèn)可的動(dòng)作作場(chǎng)景，一個(gè)是開場(chǎng)吳京水下長(zhǎng)鏡頭制敵，片尾吳京與《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》系列里“交叉骨”的飾演者弗蘭克·格里羅貼身肉搏等。硬橋硬馬的功夫既是中國(guó)動(dòng)作片傳統(tǒng)的延續(xù)，也加入了歐美風(fēng)格的動(dòng)作元素。

　　隨著多年前中國(guó)武術(shù)指導(dǎo)闖蕩好萊塢，歐美電影中動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)已經(jīng)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，近年《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》、《諜影重重》等片的動(dòng)作設(shè)計(jì)早已青出于藍(lán)勝于藍(lán)。《戰(zhàn)狼2》在動(dòng)作設(shè)計(jì)方面向好萊塢做借鑒，不僅請(qǐng)來“交叉骨”出演大反派，該片動(dòng)作指導(dǎo)薩姆·哈格里夫也曾參與《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》等片的動(dòng)作設(shè)計(jì)。

　　北京文化董事長(zhǎng)宋歌甚至曾親自到《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》亞特蘭大的片場(chǎng)探班，幫吳京物色人才。

　　與此同時(shí)，《戰(zhàn)狼2》的故事設(shè)定在非洲，加入了戰(zhàn)亂、撤僑、反叛軍等情節(jié)，在現(xiàn)代背景的國(guó)產(chǎn)電影中可謂難得一見。在拳腳功夫?yàn)橐曈X中心的前提下，槍戰(zhàn)、坦克大戰(zhàn)、軍艦、導(dǎo)彈等軍事元素貫穿全片，頗有《第一滴血》+《太陽之淚》+《危機(jī)13小時(shí)》之感，讓觀眾感到既熟悉又新鮮。

　　北京文化董事長(zhǎng)宋歌透露，為了讓《戰(zhàn)狼2》中出現(xiàn)戰(zhàn)亂的情節(jié)，故事被特意挪到了非洲;而為了讓中國(guó)特種兵冷鋒在非洲無所顧慮地大展拳腳，必須讓他在《戰(zhàn)狼2》中脫去軍裝……光捋順劇本中種種邏輯問題就花費(fèi)了很大一番功夫，而這一切都是為了讓動(dòng)作與軍事類型的雜糅更順暢。 北美市場(chǎng)中，軍事動(dòng)作片票房最高的是《美國(guó)狙擊手》，3.5億美元排在影史第42名。前文提到的幾部現(xiàn)象級(jí)電影，不是軍事動(dòng)作片，但類型定位也比較清晰，《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》《侏羅紀(jì)世界》《復(fù)仇者聯(lián)盟》的類型都是動(dòng)作/冒險(xiǎn)/幻想，《泰坦尼克號(hào)》則是愛情/災(zāi)難。

　　幾部曾經(jīng)創(chuàng)造票房紀(jì)錄國(guó)產(chǎn)片也都是類型明晰的典范。比如《泰囧》，就借鑒了好萊塢經(jīng)典公路喜劇的模式;《捉妖記》和《美人魚》則都屬于奇幻喜劇。中國(guó)電影人一直說要向好萊塢類型片學(xué)習(xí)，其中最重要的考量無外乎是在紛繁復(fù)雜的電影市場(chǎng)中，清晰的類型定位能幫助作品以最快的速度找到它的目標(biāo)受眾。