打撈金曲喚醒情懷 但“傳承”才是《金曲撈》終極意義
重要的不僅是“喚醒”
“新老傳承”才是《金曲撈》的終極目的
如果說曾經(jīng)的金曲、原唱影響了幾代人的青春，而創(chuàng)作者們的心血又澆灌出了華語音樂最美麗的圖景。回到當下，《金曲撈》是不是只滿足于做一檔單純展示過去的節(jié)目，而對現(xiàn)在凋敝的華語樂壇現(xiàn)狀視而不見？
不會！細心的觀眾就發(fā)現(xiàn)，《金曲撈》去年的試水版本《端午金曲撈》共喚醒了四首歌曲，而到了今年的《金曲撈》，12期節(jié)目的前11期，喚醒的歌曲每期變成了三首——通過壓縮喚醒一首歌的時間，來增加叨叨團、喚醒師與原唱的交流與互動，正是《金曲撈》“故事優(yōu)先”的獨特定位。事實上，對《金曲撈》這類棚內(nèi)綜藝而言，展現(xiàn)“人物關(guān)系”往往能形成獨特看點，開發(fā)節(jié)目本身的內(nèi)容價值。
目前看來，《金曲撈》首當其沖開發(fā)了喚醒師與原唱之間的“傳承意味”，當汪蘇瀧、何潔、金志文、郁可唯、薛之謙、張蕓京、王櫟鑫紛紛開啟喚醒頻率，很多人都能從他們身上，看到未來華語音樂行走的樣子。
這種傳承，實際上在《金曲撈》所呈現(xiàn)的華語音樂40年的歷史中一直存在，比如周蕙，就在“金曲之夜”上首次透露自己與鄧麗君之間的聯(lián)系；而譚詠麟、林子祥的出場，也帶出了香港樂壇發(fā)展的部分鉤沉，巨星對于一個行業(yè)的影響力可見一斑。
因此，當王櫟鑫與周蕙、薛之謙與張信哲、金志文與梁詠琪、何潔與譚詠麟、郁可唯與戴佩妮通過“喚醒”與“被喚醒”的關(guān)系被連接在一起，觀眾感受到的，是華語音樂一直以來真實的交流碰撞與領(lǐng)悟傳承，這種交流，讓年輕歌者感受到的，是前輩對于音樂的無限深愛與敬畏。
學會深愛，學會敬畏，這種“傳承”以及由它帶來的精神傳遞，也許才是《金曲撈》對于華語流行樂壇的終極意義。
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