“摸著石頭過(guò)河”的《天籟之戰(zhàn)》成為“音樂(lè)節(jié)目模式寶典”

　　《天籟之戰(zhàn)》播出后，網(wǎng)絡(luò)熱議和搜索度不斷飆高，收視率成功破2，足以見(jiàn)得觀眾對(duì)節(jié)目的喜愛(ài)程度。而從明星遴選素人的1.0時(shí)代，到素人可以反選的2.0時(shí)代，再到明星回歸素人身份同臺(tái)pk的3.0時(shí)代，《天籟之戰(zhàn)》則帶領(lǐng)國(guó)內(nèi)音樂(lè)節(jié)目進(jìn)入到了明星和素人平等交鋒4.0時(shí)代。

　　作為東方衛(wèi)視的原創(chuàng)節(jié)目模式，《天籟之戰(zhàn)》在沒(méi)有任何借鑒的情況下，依靠研發(fā)團(tuán)隊(duì)、導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)、后期團(tuán)隊(duì)等多部門不斷聯(lián)動(dòng)，不斷試錯(cuò)、不斷摸索確立了獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格?？偨Y(jié)這一過(guò)程，該節(jié)目總導(dǎo)演李文妤說(shuō)，第一就是要耐著性子，“大多數(shù)原創(chuàng)節(jié)目不可能一開(kāi)始就一炮打紅，所以要有一個(gè)穩(wěn)定的心態(tài)。”第二就是要不斷調(diào)整。節(jié)目起先也會(huì)把重點(diǎn)更多的放在賽制上，但隨著節(jié)目的推進(jìn)，三期過(guò)后，導(dǎo)演組發(fā)現(xiàn)明星在24小時(shí)改編中被逼瘋的狀態(tài)才觀眾們真正想要看到的。因此，對(duì)于一個(gè)原創(chuàng)節(jié)目來(lái)說(shuō)如何保留吸引人的點(diǎn)，并在節(jié)目制作過(guò)程中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并解決問(wèn)題就顯得尤為重要。此外，音樂(lè)節(jié)目的核心還是歌曲本身。為保證音樂(lè)的高品質(zhì)?！短旎[之戰(zhàn)》背后擁有一支龐大而精尖的音樂(lè)團(tuán)隊(duì)，由音樂(lè)總監(jiān)安棟帶領(lǐng)保證了每一期節(jié)目在音樂(lè)上做到極致。

　　和直接參考學(xué)習(xí)國(guó)外節(jié)目模式不同，原創(chuàng)節(jié)目更像是摸著石頭過(guò)河。然而通過(guò)12期的打磨，《天籟之戰(zhàn)》卻已給國(guó)內(nèi)音樂(lè)節(jié)目的制作留下了一筆可觀“財(cái)富”！《天籟之戰(zhàn)》總制片人任靜對(duì)此介紹說(shuō)，如今的觀眾早已不滿足只注重歌曲本身的音樂(lè)節(jié)目。而《天籟之戰(zhàn)》則以音樂(lè)和真人秀為主，多維度展示了明星的臺(tái)前幕后。讓觀眾看到他們不同的特質(zhì)，聽(tīng)唱將們唱從未涉足過(guò)的歌曲風(fēng)格。與此同時(shí)，挑戰(zhàn)者的地位被升到了最高，明星則一步一步被拉下神壇。也因此，《天籟之戰(zhàn)》為制作音樂(lè)節(jié)目4.0留下的一個(gè)巨大經(jīng)驗(yàn)就是要展示好觀眾們?cè)谝酝囊魳?lè)節(jié)目中看不到的部分，從而呈現(xiàn)出明星和素人最真實(shí)本真的一面。此外，要用剪輯真人秀的方式來(lái)剪輯音樂(lè)節(jié)目。

　　《天籟之戰(zhàn)》還給原創(chuàng)節(jié)目留下很多可以借鑒的地方。目前有關(guān)如何改歌曲、如何切鏡頭、如何選擇選手等等的經(jīng)驗(yàn)，已經(jīng)被撰進(jìn)了“天籟寶典”，作為國(guó)內(nèi)原創(chuàng)模式向海外輸出，并已獲得國(guó)際市場(chǎng)的關(guān)注。相信有著中國(guó)電視人的不斷努力，《天籟之戰(zhàn)》將會(huì)以更成熟的節(jié)目模式，帶給觀眾更好的感官體驗(yàn)。隨著第一季節(jié)目落下帷幕，我們已開(kāi)始期待《天籟之戰(zhàn)》第二季的美好回歸！