電影《不成問題的問題》對(duì)人性的諷刺

　　《不成問題的問題》改編自老舍先生在1943年創(chuàng)作的一個(gè)短篇小說，原小說故事不長(zhǎng)，卻滿是辛辣的諷刺，并以一種幽默的方式傳遞出創(chuàng)作者對(duì)整個(gè)民族性和社會(huì)的擔(dān)憂。

　　故事發(fā)生在抗戰(zhàn)時(shí)期，不過是大后方的故事，重慶周邊的事，這也與老舍先生當(dāng)時(shí)在重慶的經(jīng)歷有關(guān)。小說講的是幾個(gè)大老板一起投資了一個(gè)樹華農(nóng)場(chǎng)，養(yǎng)些雞鴨、種些蔬菜水果，倒不指望靠農(nóng)場(chǎng)發(fā)家，但是這么好的農(nóng)場(chǎng)卻一直虧損，倒也是件奇事。

　　歸根到底，可能問題還是出在農(nóng)場(chǎng)主任——丁務(wù)源身上，也就是范偉那個(gè)角色

　　丁主任是個(gè)聰明人，做事八面玲瓏，上面老板太太都伺候得非常好，周到、體面，上面吩咐的任何事都能特別完滿給你辦下來。同時(shí)，對(duì)農(nóng)場(chǎng)的員工也非?？蜌猓蠹矣H如兄弟，一家人，總之，誰也不得罪，大家都喜歡。

　　唯一的問題是，他的業(yè)務(wù)能力不行，或者說，他根本就不懂業(yè)務(wù)。而且，他也不管農(nóng)場(chǎng)的實(shí)際生產(chǎn)，還在農(nóng)場(chǎng)里安插些自己的親朋好友，沒事暗示大家拿農(nóng)場(chǎng)的東西中飽私囊。對(duì)他來說，處理好人際關(guān)系就夠了，農(nóng)場(chǎng)生產(chǎn)并不重要。這么經(jīng)營(yíng)下去，農(nóng)場(chǎng)當(dāng)然好不了。

　　問題是，類似丁主任這樣的人，其實(shí)還挺常見。都是人精一樣的人物，是些人際關(guān)系達(dá)人，搞人與人之間的關(guān)系是個(gè)高手?？傊?，事雖然辦得很漂亮，但是農(nóng)場(chǎng)經(jīng)營(yíng)狀況卻越來越差。

　　大概，就是這么個(gè)前提。

　　老舍的原著短篇小說很有趣，是很辛辣的諷刺，而且是很明顯的寓言故事。書中除了丁主任，還有個(gè)不學(xué)無術(shù)只愛夸夸其談的偽文青秦妙齋

　　一個(gè)號(hào)稱自己是全能藝術(shù)家，卻連一幅畫、一篇文章都沒寫出來的家伙，卻又瞧不起其他所有人，或者其他藝術(shù)家。

　　第三個(gè)角色，則是全書唯一的一個(gè)實(shí)干家，最后卻被丁主任耍手段搞走的尤大興。

　　國(guó)外留學(xué)的博士，專攻農(nóng)業(yè)的高手，滿腔抱負(fù)，然而卻在他最該成就事業(yè)的農(nóng)場(chǎng)，一事無成。

　　影片則是以這三個(gè)男人為題，分成三部分，構(gòu)成整個(gè)故事。

　　實(shí)際上，如果看到了上面的劇情描述，大概就可以猜出故事的指涉。無疑，這是老舍對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的某種擔(dān)憂，人情社會(huì)、人際關(guān)系才是最重要的，會(huì)不會(huì)做事，能不能做好事其實(shí)并不重要，只要人際關(guān)系搞得好，哪怕事情搞糟了，照樣可以平穩(wěn)過度，飛黃騰達(dá)。

　　而人際關(guān)系搞不好的，即便業(yè)務(wù)能力再強(qiáng)，最終還是得灰溜溜走開。

　　真正讓人心寒的是，當(dāng)時(shí)如此，現(xiàn)在又何嘗不是如此。

　　所以，這是一個(gè)諷刺小說。

　　梅峰老師將其改編成電影，應(yīng)該也是看中了其中的諷刺味吧。

　　提到梅峰，這也是電影學(xué)院的人氣老師，很受學(xué)生歡迎。而這部《不成問題的問題》，則是他的導(dǎo)演處女作

　　在此之前，大家更了解他的，應(yīng)該是他與婁燁合作的幾部電影的劇本。

　　作為編劇或文學(xué)策劃，他曾參與過婁燁導(dǎo)演的多部影片，包括《春風(fēng)沉醉的夜晚》《夏宮》《紫蝴蝶》《浮城謎事》等等，其中，《春風(fēng)沉醉的夜晚》拿到了那年戛納最佳編劇獎(jiǎng)，這也是梅峰電影最高峰了。

　　當(dāng)了這么多年編劇，終于推出自己第一部作品，還是頗有野心的。

　　看之前的訪談，梅峰導(dǎo)演不但想拍一部民國(guó)時(shí)期的電影，更想把這部電影做出民國(guó)味道。比如，導(dǎo)演說為了拍這部電影，專門看了十幾遍《小城之春》，就是想在美學(xué)上獲得些靈感。簡(jiǎn)單說，就是民國(guó)時(shí)代那些尚未被好萊塢完全同化的東方電影美學(xué)，影片也試圖去借鑒了很多其中的表現(xiàn)方式。

　　包括在情感上，也是有意的壓制和隱忍，沒有特別大開大放的表現(xiàn)，人物的情緒表達(dá)，多少都是收著的，這個(gè)其實(shí)很有意思。整個(gè)片子略帶些東方的隱忍。

　　影片結(jié)構(gòu)上，則是以丁主任、秦妙齋、尤大興三人的先后入場(chǎng)，分為三個(gè)章節(jié)，甚至，在這三個(gè)章節(jié)，都有意以不同的影像風(fēng)格展示。雖然，我多少覺得這種區(qū)分有些刻意。

　　比如丁主任，是個(gè)老成穩(wěn)重，辦事圓滑的老油條。他的段落就一直特別穩(wěn)，固定鏡頭，一直穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)?，不?huì)有什么晃動(dòng)，好像他那個(gè)人一樣，老成持重。

　　秦妙齋是個(gè)喜歡張揚(yáng)、愛吹牛的年輕人，他的段落，鏡頭就要明顯動(dòng)起來，要手持，要晃起來。甚至場(chǎng)景，他的臥室也會(huì)特別凌亂，而丁主任就很規(guī)整。