太陽(yáng)的后裔經(jīng)典橋段拍攝地：三炭藝術(shù)礦場(chǎng)
在礦區(qū)最下層是最原生態(tài)的地方，這里是個(gè)廢棄的廠(chǎng)房，基本沒(méi)有進(jìn)行過(guò)任何人為裝修。梁先生一遍又一遍地提醒我們注意不要碰欄桿或墻壁，“這里積攢著幾十年的煤塵，很容易弄臟衣服”。運(yùn)送煤炭的鐵道從外邊延伸進(jìn)來(lái)，陽(yáng)光從破舊的屋頂漏下，腳下的鐵絲網(wǎng)顫顫的吱扭聲在空曠的廠(chǎng)房?jī)?nèi)格外清晰。由于這里最大程度保留了工業(yè)時(shí)代的痕跡，很多影視劇和綜藝節(jié)目都曾在此取景，韓版跑男《Running Man》就是其中之一。
再往前走一段，來(lái)到“宋仲基幫宋慧喬系鞋帶”的拍攝地，這是一個(gè)破舊無(wú)比的遮雨板搭起來(lái)的“危房”，之所以稱(chēng)其為“危房”，是因?yàn)樗拈T(mén)口還豎著禁止入內(nèi)的安全提示，在梁先生的鼓勵(lì)下，我們才放心入內(nèi)。
棚子里和外表一樣雜亂無(wú)序，廢舊的機(jī)器和墻角的荒草恰好與“系鞋帶”劇照中具有破壞感的氛圍完美呼應(yīng)，梁先生告訴我們，“別的劇組拍完后都會(huì)拆走影棚，而這里根本不用拆，因?yàn)楸緛?lái)就沒(méi)有什么東西”。
在地下博物館昏黃的燈光下，書(shū)架上的書(shū)籍和資料歲月感十分明顯，梁先生介紹說(shuō)，這些資料都是當(dāng)年工人的簡(jiǎn)歷、工作記錄以及參考書(shū)籍。一些礦工已不在人世，他們的親人會(huì)常來(lái)查閱他們的資料，寄托哀思。
在這個(gè)煤礦將近40年的歷史中，約300人死于井下，梁先生告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，三炭藝術(shù)礦場(chǎng)之所以被選為拍攝地，是因?yàn)閯〗M覺(jué)得“太陽(yáng)”一詞代表光和熱，代表正義，而煤礦也能產(chǎn)生光和熱，礦工的形象也非常積極正面，內(nèi)涵契合。
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