福建文創(chuàng)獎：旗袍+文創(chuàng) 旗遇一場東方神韻
東方人骨子里重尺度，對女性之美崇尚含蓄，卻也不乏曼妙，而最能勾勒這種美感的衣裝，莫過于旗袍。一如《花樣年華》里，蘇麗珍在老上海街頭裊裊婷婷，容顏如百合花典雅清新；或是用旗袍來演繹那端莊大氣之美的宋家三姐妹，無一不是對旗袍有戒不掉的癮。
旗袍有著最濃郁的中國風，一針一線的縫制，一代代的傳承，旗袍的制作更是機器永遠無法代替的人工之巧。
如果，一份旗袍元素，融入一本書、一片紙，會有怎樣的裂變？
一雙巧手和一顆玲瓏心，一片匠心加點滴創(chuàng)意。設計師們總是能在生活中，創(chuàng)造出如手制旗袍一般精致的、透著清凈與雋雅的旗袍文化衍生品。
借它融入一本書
著名作家張愛玲曾經說過：對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的是袖珍戲劇。眾所周知，張氏小說中，出鏡率最高的道具就是旗袍。
「旗遇. 書籍裝幀設計 」便是著眼于從滿清時期和民國時期的旗袍，以時間的發(fā)展著手，介紹其基本形制、流行變遷、典型整體服飾形象及搭配。
設計者黃寶玉，用一絲一縷的獨特手藝，一點一點喚回我們對于對于傳統(tǒng)的傳承。
那種美物抵心的幸福感，還有快被我們忘記的儀式感，透過設計者的一裁一剪，便將自己對東方美的理解和情感，細細地納入其中。
《旗遇. 民國時期》采用蝴蝶對裱精裝的裝訂方式，內頁采用的是啞粉紙。全書過膜，體現(xiàn)出它的精致，并且這種裝訂方式更容易翻閱。
《旗遇. 滿清時期》采用的裝訂方式是古線精裝，內頁采用的是微黃的輕質紙，暗紅色的古線和微微發(fā)黃的紙張不僅與封面和內頁相搭配，還展現(xiàn)了書籍整體的古色古香。
設計者還為書籍設計了一個別有風味的函盒，不僅能保護書籍，還富有特色。圖冊分為兩本，一本是滿清時期旗袍的展示圖，另一本則是民國時期旗袍的展示圖。兩本均按照時間的先后順序講解了當時年代的旗袍特色。
折頁設計別有一番意味，封面封底拼湊在一起則可以體現(xiàn)出旗袍領子的形狀。
折頁封面
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