­　　近日，《金曲撈》聯(lián)合官方合作伙伴QQ音樂(lè)出爐了一份基于平臺(tái)的“華語(yǔ)音樂(lè)遺珠大數(shù)據(jù)”。整個(gè)數(shù)據(jù)中最令人瞠目結(jié)舌的是，在其龐大的華語(yǔ)音樂(lè)庫(kù)中，收聽(tīng)量占比1%不到的華語(yǔ)歌，就有80萬(wàn)首之多。換句話說(shuō)，有80萬(wàn)的華語(yǔ)歌基本沒(méi)人去聽(tīng)。

80萬(wàn)首歌收聽(tīng)率不足1%

­　　華語(yǔ)音樂(lè)巔峰時(shí)代走紅靠運(yùn)氣？

­　　少有人聽(tīng)的歌不代表它不好聽(tīng)，經(jīng)歷過(guò)華語(yǔ)音樂(lè)巔峰時(shí)代的人們都會(huì)清楚什么叫做百花齊放，什么才是人才濟(jì)濟(jì)——已經(jīng)停更數(shù)年的騰訊娛樂(lè)“娛樂(lè)資料庫(kù)”中，光是華語(yǔ)音樂(lè)專輯就占據(jù)了162頁(yè)，而每頁(yè)頁(yè)面上放置的專輯足有60張,這還只是從上世紀(jì)90年代末期開(kāi)始到2010年左右的記錄。

­　　再回溯到1998年到2004年的唱片“白金時(shí)代”，那時(shí)的歌手需要搶著檔期發(fā)片，音樂(lè)排行榜甚至周周有更新，歌曲多到聽(tīng)不過(guò)來(lái)。當(dāng)時(shí)想要選出年度十大唱片，可能會(huì)引發(fā)三四十張相當(dāng)不錯(cuò)的專輯參與“大戰(zhàn)”。

­　　那種盛況，造就的直接結(jié)果是千軍萬(wàn)馬擠獨(dú)木橋——一首歌想要走紅，必須倚仗“天時(shí)地利人和”，或者，首先它要成為被公司花錢送去打榜的主打歌。

­　　1991年開(kāi)始寫歌、1994年成名成家的金牌制作人黃國(guó)倫就見(jiàn)證了太多這樣的偶然和遺憾，他說(shuō)沒(méi)運(yùn)氣走紅的歌可能是“懷才不遇”，比如發(fā)行時(shí)就是紅不了、直到20多年后才被唱紅的《袖手旁觀》（出自齊秦1995年的專輯）；太多就是“遇人不淑”，即便是《我愿意》和《味道》這種，差點(diǎn)都因?yàn)槌靖邔拥男蕾p能力或見(jiàn)識(shí)，而沒(méi)有成為主打歌。因?yàn)楣咀儎?dòng)夭折的主打歌，只是因?yàn)檠莩卟粔蛴忻茨艽蠓秶鷤鞑サ暮酶瑁菙?shù)不勝數(shù)。

­　　天王也有好歌成了“冷門”

­　　專輯發(fā)太多，“播放列表時(shí)代”都是原因

­　　在好歌如云的年代，那些隱藏的好歌無(wú)緣被更多聽(tīng)眾聽(tīng)到，而到如今這樣一個(gè)更加龐雜的數(shù)字化時(shí)代，隱藏在“80萬(wàn)收聽(tīng)量不到1%”中的它們，就更像深深海底中的不顯眼砂礫，很少有人會(huì)再去看它們一眼。

­　　如果說(shuō)，上述這些好歌未能得見(jiàn)天日的原因還可以想見(jiàn)，那下面這個(gè)結(jié)論可能會(huì)更讓我們震驚——你能猜到，《Shall we Talk》竟是陳奕迅作品中“日收聽(tīng)率”最低的10首歌之一嗎？你能想到，周杰倫的《超人不會(huì)飛》和《斗?！芬矝](méi)什么人聽(tīng)嗎？還有，張學(xué)友的《偷心》和《這個(gè)冬天不太冷》，竟然也進(jìn)了“冷門十首”！

­　　這個(gè)看似殘酷的數(shù)據(jù)，其實(shí)也道出了一個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇的真相——即便是華語(yǔ)音樂(lè)當(dāng)之無(wú)愧的天王級(jí)人物，他們也有大量的好歌“不夠主流”。

­　　在華語(yǔ)樂(lè)壇凋敝的當(dāng)下，你可能想象不到天王的歌還可能被埋沒(méi)，但是在曾經(jīng)那個(gè)“白金時(shí)代”，最紅的歌手是可以一年出兩張專輯的——2000年、2002年和2003年，孫燕姿就完成了每年發(fā)片兩張的壯舉。而作為神級(jí)人物，張學(xué)友截止2013年共發(fā)行專輯96張，周華健發(fā)行專輯46張，類似齊秦、陳奕迅、周杰倫等等，專輯數(shù)量都是20張以上——知名歌手的好歌太多，讓大多數(shù)歌迷簡(jiǎn)直聽(tīng)不過(guò)來(lái)，最后記住的只有那些經(jīng)典。而那些同樣沒(méi)能成為主打、或者因?yàn)閯?chuàng)作意識(shí)太過(guò)超前的而在當(dāng)時(shí)不被人接受的歌，就這樣遺留了下來(lái)。

­　　接受采訪時(shí)，黃國(guó)倫也提到數(shù)字音樂(lè)時(shí)代帶來(lái)的“遺珠”可能更多——相比曾經(jīng)聽(tīng)眾買來(lái)卡帶或CD就往往從頭聽(tīng)到尾，所有歌曲至少能一首不漏的情況，當(dāng)下的收聽(tīng)習(xí)慣變成了自制的“播放列表”，“這個(gè)列表就是完全個(gè)人化的喜好，本來(lái)可以嘗試到的新鮮、好聽(tīng)，都被隔絕在外?！?/p>

華語(yǔ)音樂(lè)在年輕人中逐漸勢(shì)衰

­　　《金曲撈》能否來(lái)一次“樂(lè)壇記憶集體溫習(xí)”？

­　　好歌不紅，其主要原因是它們經(jīng)歷的是一個(gè)強(qiáng)手如林的巔峰時(shí)代。而當(dāng)2004年的樂(lè)壇巔峰過(guò)去，華語(yǔ)音樂(lè)終于在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下日漸凋敝。

­　　QQ音樂(lè)提供給《金曲撈》的數(shù)據(jù)也相當(dāng)明顯地反映出了這個(gè)趨勢(shì)——不同代際的人群會(huì)喜歡聽(tīng)哪種語(yǔ)言的歌？在國(guó)語(yǔ)歌數(shù)據(jù)方面，相比70后80.66%和80后72.36%的高黏著度，90后人群喜歡聽(tīng)的歌曲中，國(guó)語(yǔ)歌的比例跌到了68.93%，而00后則跌到了68.13%。相比之下，英語(yǔ)、日語(yǔ)歌的愛(ài)聽(tīng)比例則逐漸上升。

­　　喜歡聽(tīng)的國(guó)語(yǔ)歌比例下跌，這在90后、00后看來(lái)是因?yàn)楫?dāng)下華語(yǔ)樂(lè)壇“無(wú)歌可聽(tīng)”。無(wú)歌可聽(tīng)的狀態(tài)還不止于聽(tīng)眾感受，《金曲撈》的音樂(lè)制作人劉洲就在此前接受采訪時(shí)直指“連音樂(lè)節(jié)目都已經(jīng)無(wú)歌可用”，“稍微好聽(tīng)點(diǎn)的、經(jīng)典點(diǎn)的歌，都可能被翻唱過(guò)二、三十次?！?/p>

­　　一方面是在感嘆無(wú)歌可聽(tīng)，另一方面經(jīng)驗(yàn)和數(shù)據(jù)都在告訴我們，大量的好歌因?yàn)椤皻v史問(wèn)題”仍在曲庫(kù)中沉睡——打撈金曲，終于成為了一個(gè)既被需要，又切實(shí)可行的想法。

­　　而且，《金曲撈》模式是有成功“打撈”的案例的：數(shù)據(jù)顯示，《端午金曲撈》僅播出一期，就讓黎明的老歌《我可以忘記你》和徐懷鈺的《溫習(xí)》播放量飆升，其中，郁可唯演唱的《溫習(xí)》“翻牌率”比老版高出359倍，可謂成功復(fù)蘇了這首歌曲。

­　　跟《我可以忘記你》和《溫習(xí)》一樣，沉睡在曲庫(kù)里那些可能只有1%收聽(tīng)率的歌曲中間的好歌，全都擁有自己的故事，也擁有創(chuàng)作者創(chuàng)作出它們時(shí)的情懷。讓這些好歌得以重見(jiàn)天日，讓這些歌背后的故事和情懷再度回歸，又用這些好歌挽回?zé)o歌可聽(tīng)的局面和流失的年輕人，這才是《金曲撈》特別的價(jià)值跟意義。