《大魚海棠》影評：華麗但空洞 就是中國電影的幼稚病
影片展現(xiàn)了眾多奇觀，而這些奇觀最終對劇情推動毫無作用
其實，《大魚海棠》用12年時間，完成的只是概念設(shè)定和美術(shù)，主創(chuàng)們把夢想中的場景粘合在一起，影片就算是完成了。概念設(shè)定和場景、人物造型等其實只是一部影片的皮毛，無論是真人還是動畫，一部合格商業(yè)片的筋骨永遠(yuǎn)是人物和故事——無論是《瘋狂動物城》還是《海底總動員2》，迪士尼和皮克斯的動畫人首先考慮的都是人物的性格，他們的經(jīng)歷，他們的行為和目標(biāo)，在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行虛擬世界的架構(gòu)，即便是夸張的動畫，每個角色身上也參考了現(xiàn)實世界的點滴，邏輯性和合理行，永遠(yuǎn)是打動觀眾內(nèi)心之路的第一步。
《大魚海棠》犯了當(dāng)下中國電影最典型的幼稚病——有了概念、有了技術(shù)、有了厲害的美術(shù)和設(shè)定，就開始匆忙的搭建影片，最終完成的必將是一具空洞的骨架。這幾乎是近年來中國電影的縮影：我們終于有了好的市場、大量的觀眾、充足的資金、能夠展開國際合作引進(jìn)先進(jìn)的技術(shù)和特效；還有了一大批有情懷的創(chuàng)作者，專業(yè)的電影公司和宣發(fā)團(tuán)隊，取之不盡的獨特中國文化IP素材，連主題曲都能請來一線歌星獻(xiàn)唱，但就是沒有合格的編劇——或者說，不重視編劇；而這一點，足以毀掉整部影片和所有參與其中的電影人的努力。
情懷不能當(dāng)飯吃，更不是拒絕別人進(jìn)入自己世界的理由，希望《大魚海棠》在帶給國產(chǎn)動畫技術(shù)進(jìn)步的同時，也留下一個警示，對于當(dāng)下中國電影來說，危險的絕不是商業(yè)，而是固步自封，一味沉溺在自戀之中的“情懷”。（騰訊娛樂專稿（文/WX 編輯/任義））
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